Rosenstiel Marc, Rabou

Entré en 1971 à l'école de lutherie de Mirecourt, Marc Rosenstiel devient maître assistant sous la direction de René Morizot après l'obtention de son diplôme. En 1975, il entre dans l'atelier d'Etienne Vatelot à Paris pour 7 ans. Grand prix départemental des Métiers d'arts en 1992, Meilleur Ouvrier de France en 1997. En 1983, il ouvre son propre atelier avec son épouse Agnès, diplomée de la même école et élève de Jean Bauer. Ils se consacrent aujourd'hui à la création d'instruments du quatuor, à l'expertise et à la restauration des grands instruments du passé.
La construction:
Tout d'abord, il faut décider d'un modèle et le plus sage est de se procurer des plans pourvus de toutes les dimensions et côtes, souvent disponibles dans les musées. Car dessiner entièrement un violon original serait déjà en soi un travail très long, ardu et périlleux.
À partir du tracé intérieur de la caisse de résonance, tracer ce que l'on appelle le moule, découper les entailles des coins et tasseaux, tout cela dans une planche de contre-plaqué de 16 mm. Fabriquer les contreparties qui serviront plus tard à coller les éclisses. Puis coller les coins et tasseaux et les façonner à la gouge et au ciseau après avoir tracé à l'aide du contremoule.
Il faut préparer les éclisses et les plier sur un fer chaud. Attention, ça casse ! Parfois le bois doit être mouillé, d'autres fois surtout pas ! Mais de toutes façons testez toujours la chaleur avant de forcer.
Durant tout le Moyen-Age, des vielles, ancêtres de notre violon actuel ont été produites dans toute l'Europe. Dès le XVIe siècle, vers 1550, l'avènement de la famille du violon à Crémone et Brescia, en Italie, remporte un vif succès (24 violons ont été livrés à Charles IX, roi de France et autres importantes commandes de la cour d'Angleterre à Andrea Amati (1535 - 1611) luthier à Crémone).
Dès le XVIIème siècle des foyers de production sont présents dans toute l'Europe occidentale et particulièrement à Mirecourt.